踏踏板游戏攻略(钢琴踏板的使用方法全攻略)

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仙剑奇侠传的游戏攻略

新仙剑

梦境：李逍遥乘着飞剑，跟踪着几个小鬼来到罗刹洞。在洞的深处，遇见罗刹鬼婆，并于之决一死战。由于罗刹鬼婆实在难以对付，李逍遥不胜任战，最终告败。

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盛鱼村：当李逍遥醒来，发现原来是婶婶把他叫起来了。婶婶责备李逍遥不务正业，就叫李逍遥出去接待客栈的客人。客栈来了三名黑苗族人，并包下了整间客栈。李逍遥下楼，婶婶叫李逍遥赶走门前赖死不走的醉汉并到厨房帮她把酒菜送上给客人。醉汉要求喝一口酒就走，李逍遥实在没有办法，就先去帮婶婶端酒菜。从客栈西面的厨房端桂花酒和肉菜出来，送上给黑苗的两个手下，可他们嫌桂花酒无味，把桂花酒退回给李逍遥。李逍遥得到桂花酒，于是给楼下可怜的醉汉喝一口好打发他走，没想到醉汉一口就把酒喝光。李逍遥向醉汉索赔，醉汉答应教李逍遥一套剑法作为赔偿，并约李逍遥晚上在十里坡山神庙见。醉汉走后，婶婶把李逍遥呼进厨房，并叫李逍遥到集市买些新鲜虾回去。李逍遥走出客栈（遇见秀兰，并得到秀兰送的布鞋）来到集市（来到集市入口东面人家，听主人谈他年轻时的江湖故事）和集市上每个人都聊了聊，听说了一些关于仙灵岛的故事。当李逍遥回去的路上，遇见慌忙赶来的秀兰，秀兰告诉李逍遥婶婶病了，于是李逍遥赶回客栈。在客栈楼下第一间房间婶婶房间里，洪大夫和王小虎已经来到了。洪大夫表示婶婶生还机会很渺茫，但李逍遥坚决要救婶婶，于是王小虎介绍李逍遥去一趟仙灵岛，向仙女姐姐要仙丹救婶婶。李逍遥正要出发，在客栈门口遇见黑苗人首领，黑苗人首领表示同情李逍遥，并给李逍遥可以打开通向仙灵岛道路的破天锤和可以防瘴气的丹丸（忘忧散）。（来到洪大夫家，洪大夫送给李逍遥灵山仙芝）李逍遥出发，来到集市找到张四哥，在张四哥驶船下，李逍遥来到仙灵岛。在莲花池上，按黑苗人说的，用破天锤打破六座石象，随之一条通向远方的路出现，李逍遥沿路进入岛内。在岛内一个池塘边，李逍遥发现一正在沐浴的少女，于是盗了赵灵儿的衣服，并表示若赵灵儿答应给李逍遥仙丹就会归还衣服。赵灵儿答应了，出浴后以雷咒攻击李逍遥。李逍遥求饶，并说明来求药的原因。赵灵儿发现李逍遥身世与自己相似，于是同情李逍遥，并答应给李逍遥紫金丹。来到水月宫，李逍遥拿到紫金丹，并开始了解赵灵儿。正准备开离开水月宫时，遇见了赵灵儿的姥姥。姥姥责备赵灵儿带陌生人进来，并要杀李逍遥，赵灵儿上前阻止，并叙述被李逍遥发现沐浴的经过。姥姥威逼李逍遥留在水月宫并取赵灵儿为妻。当晚李逍遥和赵灵儿成亲。次日，趁姥姥不在，赵灵儿帮助李逍遥离开水月宫。（李逍遥在码头遇见一白苗族少女，女孩要求李逍遥送她去苏州，李逍遥不肯，还被女孩打了几棒。后来女孩听说黑苗的也来了就慌忙离去）李逍遥回到客栈，给婶婶服下紫金丹，随之忘忧散发作晕倒，被醒来的婶婶叫醒，此时已经忘记了到仙灵岛一事。晚上，回到自己房间的李逍遥忽然想起昨天和醉汉的约定。为了出客栈而不被婶婶发现，李逍遥从之前做好了的秘道离开房间，在出门时遇见了准备到水月宫抓人的黑苗人，但毫不知情。离开客栈（来到秀兰、香兰家，发现丁大伯哮喘病发作，急忙请洪大夫过去；和香兰交谈，得知十里坡怎么走），通过十里坡来到了山神庙。醉汉传授御剑术于李逍遥就里去，李逍遥得知醉汉为酒剑仙。离开山神苗回去时已经是早晨，在回去的客栈的路上，李逍遥遇见两个问路的白苗女子（大概也是为赵灵儿而来，可惜慢了一步）。来到客栈，黑苗人已经回来，占用了李逍遥的房间，并派了手下看守房门。李逍遥觉得可疑，于是从秘道进入房间，发现有一麻袋，而袋里装着就是赵灵儿。醒来的赵灵儿哭声惊动了黑苗手下，于是李逍遥和赵灵儿与黑苗人交战，并打退了黑苗人。李逍遥找张四哥帮忙，和赵灵儿回到水月宫救姥姥，可惜发现姥姥已经挺不住了。姥姥交代李逍遥照顾赵灵儿并带她去苗疆大理城找娘亲后死去。两人回到客栈，黑苗首领带着两手下与两主角交战。黑苗首领眼看要战败，此时婶婶回来，于是黑苗首领企图以婶婶做人质要挟两主角，没想到被婶婶用穿云掌击败。当夜，婶婶了解了赵灵儿和李逍遥的关系，并决定把铁剑和飞龙探云手授与李逍遥，让李逍遥带赵灵儿去找娘亲。两主角来到码头，乘坐开往苏州的商船来到苏州。

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苏州城：刚上岸，就发现一有钱人家女孩（林月如）正在教训准备私奔的一对家奴，李逍遥和赵灵儿上前阻止，救了两家奴并把林月如绑在树旁。没想到就在两主角准备进城时，林月如被两淫贼攻击，两主角回去消灭淫贼解救林月如并表示道歉，不料愤怒的林月如忽然一剑刺伤了李逍遥，之后慌忙离开。赵灵儿使用还魂术救了李逍遥性命。进城后，发现全城都在讨论林家比武招亲的事。在一家客栈的赌场他们发现一男子（刘晋元）被殴打。主角上前打退了恶人救了刘晋元。刘晋元为感谢主角，晚上设酒菜与主角交谈至天亮，然后离去。唤醒睡着的赵灵儿，离开客栈遇见算命仙，表示给主角算命，不灵不要钱。算命后李逍遥表示不相信，于是没付钱离去，来到林家比武招亲现场观战，不料被林家千金林月如发现并要李逍遥上台较量。无奈的李逍遥只好应战，并打败的林月如，被林天南（林月如父亲）招入林家。林天南打发走了前来要求取消亲事的刘晋元，安排了李逍遥在东厢房休息，赵灵儿在西厢房休息。李逍遥来到西面的西厢房会见了赵灵儿，出来到花园，在丫

环告知下，来到花园找到林月如并交谈成亲的事情。离开花园时一丫环告知李逍遥林天南在大厅等他。林天南请来了算命人帮李逍遥算命，刚完毕就听到丫环慌忙前来告知在赵灵儿房间发现有半人蛇妖怪，赵灵儿也不见了。李逍遥赶到西厢房，和林月如一起进入赵灵儿的房间，发现半人蛇妖怪，妖怪撞枪离开了林家，李逍遥冲出去追寻赵灵儿下落。林天南听丫环述说那妖怪就是赵灵儿，并要求马上取消婚事，但林月如反对，也离去寻找李逍遥。李逍遥在路上遇见林月如，两人结拜兄妹后来到一直被传有蛇妖出没的隐龙窑寻找赵灵儿下落。通过繁复杂的迷宫最终找到蛇妖家府上，并与蛇妖男交战。蛇妖男诈降被林月如识破，并被林月如所杀。两人进入洞中发现许多被捉到洞中做杂工的女孩，但就是没有找到赵灵儿。狐妖女听说丈夫蛇妖男被主角所杀，于是和主角交战，不料也败在主角刀剑之下。主角们拿到缴获的石钥匙，打开了同向洞外的石门，并逐一告知洞内被抓来的女孩，把全部女孩都救出洞。失望的李逍遥离开山洞，却不留神，差点被一狐狸袭击。幸好林月如帮忙把狐狸打退。两人来到白河村。村内，主角发现村民正被僵尸威胁着生命。在村的东面韩医生的家发现赵灵儿。韩医生告知需要六神丹治疗赵灵儿的病，两人取得药方，找到门外的药童。药童告知主角们需要活鲤鱼、银杏子、鹿茸和何首乌等几样重要药材。李逍遥分担寻找鲤鱼、银杏子和鹿茸的工作，其他药材由林月如分担。林月如决定回家取药，于是沿原路，通过隐龙窑回到林家，遇见正在修理被撞破的房墙的家奴。林月如叫家奴回去取药材但不能给林天南知道。李逍遥到韩医生家的后面摘到银杏子，出村在山路上，用路上的捕兽夹捉到梅花鹿，取其鹿茸后把鹿放生。回到村中，来到一渔民家借渔竿，但渔民表示渔竿被孩子阿毛拿去玩了，可是找到阿毛时却发现他正因为弄丢了渔竿被其娘亲责备。李逍遥在河边的树林里找到了渔竿〔注意：若刚来到白河村就马上到渔民家，可以马上借到渔竿〕，再到村西南边的鱼塘钓到鲤鱼。回到药童那发现林月如已经到了。药童熬好六神丹，李逍遥和林月如进入韩医生家让赵灵儿喝下，赵灵儿醒来。为了表示谢意，三位主角表示愿意为白河村消灭僵尸。韩医生女儿韩梦慈告诉主角们先到玉佛寺请方丈帮忙。三人从白河村西北的木桥离开，走到第二个分叉山路，向西北走，忽然遇见一只老虎。把老虎消灭后，众人来到玉佛寺。小和尚化作方丈与其他和尚逼主角成佛，于是三位主角和方丈等人开战。战胜后才知道一切为小和尚所为。小和尚化作玉佛珠，被起名小石头，装配到赵灵儿身上愿意帮助主角们消灭僵尸，众人离开玉佛寺，玉佛寺也随之消失。回到山路的第二个分叉口往东北方向进入黑水镇，一路杀退僵尸来到将军墓入口，进入将军墓。在墓内，通过复杂的迷宫，最终找到将军尸体所在。众人与将军尸体展开激烈战斗。战斗胜利，地面忽然凹陷一个大洞，三人掉入地洞中。等三人醒来，发现置身与血池边。一路跟踪，最终找到僵尸所源赤鬼王。三人与赤鬼王做生死战斗，最终消灭赤鬼王，并从他身上获得土灵珠和引路蜂。众人使用引路蜂回到地面，走回白河村，却发现韩医生家内韩医生被绑捆着。解救韩医生后，韩医生述说有黑苗人把他绑住了，并带走了韩梦慈到了鬼阴山。主角决定再次出发解救韩梦慈。再次从白河村西北的桥出去，来到山路的第一个分叉口向左走，不久来到鬼阴山口。战胜看门的守卫后，众人进入鬼阴山内。通过重重迷宫，最后上到山上的神殿。在大殿内发现韩梦慈被铁笼关着，正要上前解救，却遇石长老埋伏。众人与石长老战斗，却战败收场。赵灵儿无奈之下愿意跟石长老离去换来保存李逍遥和林月如的性命。林月如和韩梦慈被关在铁笼内正烦恼怎么救醒笼外正昏迷的李逍遥时，阿奴再次出现，使用御蜂术的蜂毒与李逍遥体内毒素以毒攻毒，再给李逍遥服用药物后离去，随之韩医生带手下来到解救了众人。李逍遥和林月如继续出发追寻赵灵儿下落。

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扬州城：沿山路出来，两人来到扬州城（遇见问路的盖罗娇）。扬州城正被女飞贼所困惑，戒备森严，两主角进去后就不允许出来了。〔两人来到城中一位打铁的老伯家，和他说话，他会帮你铸剑（前提是婶婶给李逍遥的布包内的生绣铁剑还在），要2500元。付钱后去完成捉女盗贼的任务。再回到老伯家，便可以拿到青锋剑〕两主角找到一件客栈住下，遇见一美丽女子（柳媚娘）迷昏众醉人的事情，两人进入楼上最右边的房间。晚上忽然听到住同层的一古董商惊叫财物被盗，主角出房间发现女飞贼。两人和女飞贼初初交手，女飞贼就带着古董商的包袱逃跑了。主角们从女飞贼离开的地方追出去，一路沿城墙追踪，最终找到女飞贼并与之在交战。交战不久，天亮了，女飞贼放弃包袱跳下城墙离开。两人带着包袱回到客栈，把包袱归还古董商，古董商发现包袱中少了紫金葫芦，于是去报官。两主角离开客栈来到昨晚女飞贼逃离的城墙下方，来到一有钱人家。女主人（女飞贼）故意引诱李逍遥，离间他和林月如，使林月如嫉妒心起，生气的离开了女飞贼家，并上到屋顶闹情绪。李逍遥追上城墙，找到林月如道歉，却发现女主人偷偷摸摸地把一包袱扔进她家旁边的那口井内。两主角觉得可疑，于是下城墙来到井边，并进去调查。从井内两主角找到很多宝物，并最终找到紫金葫芦，随之离开井，不料几个衙门的已经在井边等待，把主角们当作女飞贼同伙抓拿归案，两主角才发现上当了。在衙门，由于林月如出身高权贵的林家，衙门判官不敢对其施刑，于是逼李逍遥招供。李逍遥忍不住拷打，愿意找到真正的女飞贼归案换他们清白，判官同意，于是暂时关押林月如，让李逍遥去找。李逍遥离开衙门（到衙门右侧面的监狱看望被暂时关押的林月如），来到女飞贼家（此时家中无人），偶然发现房子左边有一机关，踩下去后墙上的屏风移开，出现一秘道。李逍遥进入秘道再次来到井底，发现了女飞贼并真正把她战胜，捉拿归案，林月如得到释放。两人得到离开扬州的特许。主角们走出衙门（到衙门右侧面的监狱见被关押的女飞贼），离开扬州城。从蛤蟆谷山路上山（遇见扬州见过的古董商中毒的尸体，并从他身上拿到布包），途中遇见一书生请求保护他上山。主角收取书生的报酬后继续上路，途中遇见前来警告山路危险的蜀山剑圣，书生被吓倒，决定回去。走到山上发现桥已断，又在一山洞口发现柳媚娘。主角们进山洞，却被柳媚娘拒绝通过而被迫出洞，但两人商量后觉得事情可疑，于是再次进洞，发现柳媚娘不见了。两主角进入山洞深处，最终遇见柳媚娘，并发现她原来是蛤蟆精。两主角与柳媚娘及其一只很巨型又恶心的蛤蟆开战，最终战胜{从蛤蟆尸体剖开取得五毒珠}。继续出去离开山洞。

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长安城：在山路上，遇见一白苗人开的食店，店主盖罗娇招待主角两人，这时候石长老带着赵灵儿经过，盖罗娇为了不使两主角陷入战场，于是迷昏了两主角。盖罗娇领兵与石长老对战，石长来眼看敌不过，于是使用绝招赤血毒焰与众人同归于尽，盖罗娇晓幸生还。路过的剑圣见状，以为众人为赵灵儿所杀，于是捉走了赵灵儿。赵灵儿的呼喊声惊醒了昏迷的两主角，两人出来救醒了盖罗娇。盖罗娇叙述事情发生后离去，两人进入京城区，遇见了林月如的阿姨云姨，并得知刘晋元得了怪病，众人乘船进入京城。来到尚书府（左边数起第二位门卫阿辉请求主角帮他送情书给阿香姑娘，进房子把情书给阿香，阿香把一玉佩托你带给阿辉，但阿辉却说不是他的。把玉佩出示给右边数起第二位门卫阿德，他会表示是他的玉佩并收回，然后主角再次进去把事实告诉阿香），和云姨见面后，从房子左边的出口来到后花园刘晋元房间，发现刘晋元正病倒在地，刘晋元夫人彩依急忙来到，并给刘晋元服药，刘晋元熟睡过去，彩依以刘晋元要休息为理由，把主角请了出去。两人离开刘晋元房间，遇见丫环告知去用餐。午餐过后两人到京城游玩（可向云姨拿到赞助）（京城街尾一人家女主人向你打听古董商的事情，主角把从古董商拿到的布包环给女主人，女主人把紫金葫芦送给了主角，并且主角学会了灵葫咒）（京城街尾一乞丐向主角讨钱，二人不给，并询问乞食原因，得知其妻子苏式在怡红院做妓女，于是李逍遥到打怡红院，在二楼问过递水的姑娘后在二楼最右方找到苏式，却发现事情完全和乞丐所说相反。于是两主角回到乞丐那教训教训他。）（遇见在扬州的算命仙。李逍遥认为算命仙的预言很准，于是补交了钱。）在桥边有一乞丐，要向主角卖消息，要求收取主角身上一半的钱，主角答应后得知很多关于彩依的秘密，但认为是谣言（乞丐还会向你卖第二则消息，关于怡红院的莹姑娘，但主角再去怡红院找莹姑娘时，发现原来是个肥婆），准备离开，遇见尚书府的丫环慌忙前来通知两主角回去尚书府有急事。李逍遥和林月如回去后发现原来是林天南到来。林天南要求和李逍遥过招，来到了后花园的黑蜘蛛森林入口前，但最终无法战胜李逍遥认老而归。林月如找到李逍遥又遇见了彩依，于是两主角再次来到刘晋元房间，发现刘晋元不愿意喝药，认为彩依是在害他，彩依无奈，使用仙术使刘晋元熟睡过去，然后离开。躲在屏风背后目睹一切的主角出来唤醒了刘晋元，刘晋元马上出去找云姨要告状彩依。来到后花园，刘晋元遇见了云姨，述说了一切，云姨让丫环安置了刘晋元，找两主角帮忙请法师给刘晋元检查。两人拿到云姨给的钱后来到尚书府门前的酒家，上到二楼，找到了法师，并带到尚书府刘晋元房间检查，却被妖术玩弄而吓跑了。两主角离开房间，发现整个后花园被迷昏香气所弥漫，众人以昏迷，两主角屏住呼吸冲出尚书府。在尚书府门口的池塘上发现一“浮尸”，于是好心把他捞起来，却发现原来是酒剑仙。酒剑仙醒来也觉察到尚书府内有妖气，于是要主角到屋内找蜡烛、符纸、檀香和酒（酒要自带或到请道士的那间酒家的掌柜那里买）给他做法事。物品拿齐后来到尚书府后花园的祭台，酒剑仙开始发功，却呼呼醉晕过去了（此时花园的迷昏香气已经消失），林月如自己出去找妖精，李逍遥也跟着出去，在后花园中遇见林月如正对付变成蝴蝶精的彩依，李逍遥也加入战斗。彩依中途抱起刘晋元飞入了黑蜘蛛森林，两人跟着来到北部森林，在林中深处遇见彩依和毒娘子一起，得知误会了彩依，于是两人上前和毒娘子战斗。毒娘子不敌两主角，于是变为毒蜘蛛精形态战斗，正当主角们战斗地疲惫不堪，忽然天上飞来酒剑仙飞剑插入了毒蜘蛛精头额，消灭了毒蜘蛛精并从她身上拿到了雷灵珠。由于毒蜘蛛精死去，无法解刘晋元的毒，彩依把自身千年道行注入刘晋元体内以换取刘晋元十年生命，自身变回一普通的蝴蝶，在回忆中离开（过去刘晋元曾经把蝴蝶形的彩依从毒蜘蛛精的网中救出，不振被毒蜘蛛精咬了一口。彩依为了报恩才变成人形照顾刘晋元）。事情结束，酒剑仙要回蜀山，两主角知道剑圣也在蜀山，为追寻赵灵儿下落,于是和酒剑仙一起乘飞葫芦来到蜀山。

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蜀山派：在蜀山遇见了剑圣，找到了小石头并得知赵灵儿被关到锁妖塔去了，主角两人决定启程到禁地锁妖塔解救赵灵儿。酒剑仙眼看无法劝说李逍遥，只好把雷灵珠送给李逍遥，并把酒神咒、醉仙望月步和仙风云体术传授给李逍遥，作为师徒间的礼物。两主角出发，通过铁链阵来到锁妖塔。从锁妖塔顶层出发一直向下层走，中途遇见蜀山弟子的灵魂得到七星剑，蜀山弟子误认为李逍遥是蜀山弟子却来此禁地，于是替蜀山处罚李逍遥，但最终战败于李逍遥和林月如，灵魂也因此得到解放，其女儿姜婉儿出现答谢两主角。随后在下面层解救了天鬼王，天鬼王要以吃了主角们作为报答（很奇怪的报答方式），但最终被主角劝服，以帮两人打开通向下一层的通道作为报答。来到该层北面，天鬼王出现打开了通向下层的大门。之后还遇见了沉思鬼阻拦路，无奈主角们在该层找到了自认为聪明过人的书中仙帮忙解答了沉思鬼的疑问，最后通向底层七星盘龙柱。在那里，李逍遥终于遇见了变成蛇身地赵灵儿，锁在其中一龙柱上。伤心的李逍遥回忆起过去的事情，并想起被忘忧散所忘却的记忆。两人解救了赵灵儿下来，却招到镇狱明王的阻止。三人合力打败镇狱明王后，天鬼王等妖怪出现，表示佩服主角们，并希望他们能想到离开锁妖塔方法。书中仙告知主角们从化妖池水底击破所有龙柱就能解救大众，于是三人到附近找到进入化妖池入口，进入水底并消灭所有盘龙，锁妖塔随之崩溃。天鬼王和众小妖顺利逃离；姜婉儿更来到尚书府门口，被云姨收留，但主角三人，林月如在救李逍遥和赵灵儿时被压下来的碎石压倒。

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圣姑家：从锁妖塔顶层出发一直向下层走，中途遇见蜀山弟子的灵魂得到七星剑，蜀山弟子误认为李逍遥是蜀山弟子却来此禁地，于是替蜀山处罚李逍遥，但最终战败于李逍遥和林月如，灵魂也因此得到解放，其女儿姜婉儿出现答谢两主角。随后在下面层解救了天鬼王，天鬼王要以吃了主角们作为报答（很奇怪的报答方式），但最终被主角劝服，以帮两人打开通向下一层的通道作为报答。来到该层北面，天鬼王出现打开了通向下层的大门。之后还遇见了沉思鬼阻拦路，无奈主角们在该层找到了自认为聪明过人的书中仙帮忙解答了沉思鬼的疑问，最后通向底层七星盘龙柱。在那里，李逍遥终于遇见了变成蛇身地赵灵儿，锁在其中一龙柱上。伤心的李逍遥回忆起过去的事情，并想起被忘忧散所忘却的记忆。两人解救了赵灵儿下来，却招到镇狱明王的阻止。三人合力打败镇狱明王后，天鬼王等妖怪出现，表示佩服主角们，并希望他们能想到离开锁妖塔方法。书中仙告知主角们从化妖池水底击破所有龙柱就能解救大众，于是三人到附近找到进入化妖池入口，进入水底并灭所有盘龙，锁妖塔随之崩溃。天鬼王和众小妖顺利逃离；姜婉儿更来到尚书府门口，被云姨收留，但主角三人，林月如在救李逍遥和赵灵儿时被压下来的碎石压倒。李逍遥梦见林月如后醒来，发现在圣姑家（三人被剑圣救起）。圣姑告知李逍遥赵灵儿怀孕并受伤了，需要李逍遥找需要凤凰蛋壳、麒麟角做药材医治，但林月如已经无法救治。李逍遥在林月如遗体前大哭。圣姑送走了剑圣，李逍遥也出发先到神木林找凤凰蛋壳。千辛万苦找到凤凰并把它赶跑并得到风灵珠，却被阿奴偷走了凤凰蛋。李逍遥追阿奴，不振被掉到树下。阿奴用卖魂术救醒了李逍遥，阿奴知道李逍遥的目的后答应凤凰蛋孵出小凤凰后才把凤凰蛋壳给李逍遥，但要李逍遥协助她到树洞偷木道人收藏的宝物。进入树洞中，来到宝物收藏地却没有找到水灵珠，只好拿了其他宝物后离开。（欲进入桃花源，发现很大雾无法通过，于是使用风灵珠吹散大雾，在桃花源找到桃源村，遇见阿桃等人并得知村长被木道人抓去了，于是启程找木道人。途中遇见宋公子，在他指引下找到木道人并消灭了他，救出了村长。村长成全了宋公子和阿桃姑娘的这一对，并为了感谢主角两，赠送了寿葫芦，之后村民全部变回桃树，主角们也离开桃花源）回到圣姑家，得知阿奴是圣姑徒弟。之后两人起程去大理城。从圣姑家出来的东北面的树洞进去，上山后走过木桥就来到了大理。

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大理城：到达大理，此时大理正泛旱灾。（麒麟洞门口的一户人家，一男子向主角兜售仙剑，并要求主角用身上全部的钱购买。但购买后，男子马上开溜，两主角才发现上当受骗了。）阿奴和李逍遥试图进入麒麟洞，可惜被两个守卫拒绝。于是阿奴又到大理的东北边找到娘亲（南蛮王，族长）（遇见一红衣裳村民，发现他为黑苗族间谍，并将他消灭），又因为他们开会而赶了阿奴出来。但从会场下来发现一看守麒麟洞的守卫抓到一黑苗士兵，准备前去报告。阿奴灵机一动，带李逍遥再次来到麒麟洞，命令剩下的守卫去找走开的守卫，于是骗走了守卫，进入麒麟洞。麒麟洞中找到火麒麟，并与之战斗。火麒麟最终化做人型，了解主角来的目的后送出了自己的麒麟角，并告诉两人到女娲神殿一趟。两人按麒麟老人意思来到女娲神殿，李逍遥在跪拜女娲象时，忽然发现女娲象很象赵灵儿，于是走上石象前，还被吸了进去。李逍遥随后见了赵灵儿娘亲巫后，巫后要李逍遥回去十年前做一件他应该做的事。于是李逍遥回到十年前黑苗族地方，遇见了十年前的赵灵儿和她的姥姥正被黑苗人围困。李逍遥上前杀退了敌人，使赵灵儿和姥姥顺利乘凤凰离开。李逍遥为了掩饰身份，换上黑苗人的衣服，乘黑苗人的船来到南绍此时南绍正泛洪水。李逍遥来到南绍宫殿，发现拜月教主准备号召各黑苗士兵消灭巫后以消水患。李逍遥进入宫殿，从殿内右上角入口进入底下监狱，找到巫后，并劝服了巫后逃生。巫后拜托李逍遥帮她找她的天蛇杖。于是李逍遥上回地面，从宫殿的左上角入口进入地下，把巫后告诉李逍遥的暗号传达给看守入口的石长老，于是石长老让你进去取天蛇杖。李逍遥拿到天蛇杖回到监狱并交给了巫后，两人正要离开，拜月教主和巫王带领士兵来到阻挠。拜月教主使用法术逼巫后变成蛇形，李逍遥正想阻挠敌人，被巫后拉着一同跳入水中。不料拜月教主在水底养了水魔兽，并且在水中会有不灭之身。两人只好一直逃走，最后走投无路。巫后使用风咒把李逍遥送上水面，自己和水魔兽同归于尽。李逍遥回到地面，却又遇见追赶而来的拜月教主。正巧石长老也来到，拜月教主命令石长老对付李逍遥，但却被李逍遥击败。石长老不甘失败，准备使用绝招赤血毒焰，此时凤凰飞来，抓伤了石长老的左眼并带走了李逍遥。凤凰把李逍遥带到了曾经出现在李逍遥梦中的罗刹洞。李逍遥通过了洞内迷宫并找到罗刹鬼婆将她真正消灭。此时林月如忽然出现，并和李逍遥开战，使李逍遥很困惑。幸好书中仙出来提醒李逍遥这是幻觉与现实的较量，必须相信自己的判断。于是李逍遥克服了心魔，消灭了冒牌的林月如。此时凤凰再次出现，把李逍遥带到了十年前余杭的山神庙。李逍遥看见了十年前的自己并告诉他山神庙内有一受伤女子（赵灵儿的姥姥）请求帮忙。李逍遥进去庙内，女子请求李逍遥拿着凤纹手绢找灵月公主前来帮忙。李逍遥来到余杭码头，向一商船船主出示凤纹手绢，商人还原为灵月公主，回去帮助山神庙内的女子。灵月公主和赵灵儿姥姥等人正准备告别李逍遥，李逍遥上前询问如何结束一场梦，得知只要完成要做的事情就能回到现实。灵月公主离去，此时李逍遥的婶婶前来寻找小李逍遥。李逍遥回到山神庙附近，遇见正在帮婶婶寻找小李逍遥的香兰，随后李逍遥从山神庙往下走来到自己过去最喜欢去的地方，并发现一个盒子内装有水灵珠，此时小李逍遥忽然出现，并收起了盒子。李逍遥提出用木剑交换盒子内的水灵珠，小李逍遥同意，于是李逍遥得到了水灵珠。但还是没有回到现实。来到码头，遇见以为正急于聘请船工的商人，李逍遥闲着没事做，于是上船帮忙，随船来到苏州。在苏州城门口忽然发现十年前的林天南和林月如，此时四周朦胧，李逍遥回到了现实。李逍遥回到大理的女娲神店，此时凤凰蛋已经孵出了凤凰，得到了凤凰蛋壳。李逍遥和阿奴回到圣姑家，不久李逍遥和赵灵儿的女儿李忆如出世。圣姑拜托李逍遥从屋后去试炼洞帮忙寻找36个傀儡蛊。李逍遥独自出发，却在路上遇见了正在训练毒兽的盖罗娇。盖罗娇以为李逍遥前来偷看机密，于是和李逍遥交战起来。此时阿奴赶到，并向盖罗娇解析清楚，两人才解除误会。阿奴和李逍遥进入试炼洞（试炼洞内遇到一太小的洞，主角无法进入，于是阿奴放出自己饲养食蛊鸟进

踏板车怎么骑图解

问题一：怎么骑摩托车图解 1、把摩托车摆放在宽敞的空地上

2、用摩托车钥匙开启摩托车锁，把钥匙***钥匙孔。

3、往右拧，使钥匙从OFF到ON。这个时候摩托车锁就开启了。摩托车的档位显示灯会亮。

4、此时把摩托车的档位调整到0档。用脚踩动档位控制部件的后部，即可减小档位。

档位显示器显示档位为0

5、这个时候就可以启动摩托车了，首先把右手放在油门控制部件上。

6、用右脚往下踩动启动装置。

7、同时往下拧动油门控制部件。听到摩托车发动机的响声后，摩托车就启动了。如果一次没成功，多次重复步骤6就可以启动摩托车了。

8、摩托车启动后就可以开动摩托车了。首先用左手抓紧离合器。

9、然后用左脚踩动档位控制器的前半部分。

10、这个时候档位从0变成1。

11、这个时候慢慢释放左手抓紧的离合器摩托车就开始开动了，这个时候就像骑自行车一样，注意转弯就好了。

12、通过调节档位和油门，可以实现不同的摩托车速度，好好享受摩托车给你带来的便利吧。

问题二：新手怎样学骑踏板摩托车左右两脚同时踏地，左手轻轻抓住左车把五只手指同时抓紧后制刹车把柄，右手轻轻抓紧右车把（加油器），同时右手母指轻轻按动起动制键。当听见马达发动起来时右脚放在踏板上，左脚还是踏在地上，左手五指放开刹车制，右手轻轻加油车慢慢起动，收起左脚在踏板上。双手操控好车把方向。

问题三：踏板车怎么开，求图片步骤踩刹车、启动、松刹车、慢慢加油门，停下来就直踩刹车，这么简单的车

问题四：我想学骑踏板车，步骤我都懂就是不敢骑怎么办在哪摔倒就在哪爬起来、一直不敢就一直不会学会的

问题五：踏板摩托车怎么启动详细步骤踏板摩托车没有档位，是很好学会的。它的刹车与自行车一样，左手是后刹车，右后是前刹车，也有的踏板车后刹车采用脚刹，刹车踏板位于摩托车踏板上，用右脚控制。

起动时，先把钥匙插入车头锁孔向右拧打开钥匙，然后捏住或踩住刹车（任何一下刹车都可以），然后按住右手边的电起动按钮，就可以起动发动机。起动后松开刹车，右手轻轻拧油门，车就可以平稳起步了。起步后可以逐渐加大油门，这样车速就会越来越快。开始练习时车速不要太快，应在没人或人少的地方慢慢练习，熟练后再逐渐加快车速。

行驶中要减速时，只需放松右手油门，车速就会逐渐降低。如果要快速减速，可以在收油门手配合刹车，但要注意不要单独使用前刹车，在初学时可以只用后刹车，待熟练后可以同时配合使用前、后刹车，并合理匹配前、后刹车力量比例。要熄火时，在停稳车后关闭钥匙即可。如果要锁车，把车头拧向左面，然后把钥匙（处于关闭状态）向下按，然后再右左拧到底，就可以锁住车把，最后拔出钥匙就行了。

问题六：摩托车怎么骑？请上图说明。一般情况会骑自行车就能开摩托车，如果是男装车，那么先抓离合再入1铛，然后轻轻加油、慢慢松离合，转2铛龚减油、抓离合入2铛，轻轻加油、慢慢松离合，转3铛4铛同前。停车：减油、轻轻刹车（前制动不能猛刹）、待车速慢下来时抓离合、逐步退铛停车。

最省油的方法是将时速控制在60公里左右，还有在行车过程中遇到下坡路段时可以适当抓离合进行空滑（注意车速，下陡坡时最好不滑行）。

问题七：请问踏板摩托车怎么骑如图 1、你不会是个孩子吧，如果不是孩子，问问别的大人，他们都会。

2、总体骑行方法与骑自行车差不多，只是不用自个用力蹬。

3、图2中，那个是打火的，一般要把正撑支起才能用它打火。一般只有电动打火打不着时才会试着用它打火，很多车的脚踏打火很难打着，需要经验。

4、图3中的按钮是打火按钮，把电门锁打开，压下它就会起动打火马达，就能启动车子，注意有些车可能需要按下后过1、2秒再稍给点油门。

5、找个会骑的人实际指点你一下，很快能学会的。

6、最后，没满18岁的孩子是没有资格驾机动车的，出了事会有额外的附加责任。

问题八：125摩托具体怎么骑，讲下步骤？磨合期后每1000公里换一次机油！每3000公里换一次齿轮润滑油！摩托车在使用过程中，各零部件不可避免地产生不同程度的松动和机械磨损，若不及时进行保养，不仅会降低摩托车的动力性、经济性、行驶可靠性及耐久性，而且还有可能造成车辆的机械和交通事故，影响到人身安全或车辆使用寿命。因此，驾驶员必须按时对摩托车进行正确的技术保养。通过技术保养可以使摩托车外表清洁干净，技术状态完好，保障行驶安全，降低燃油消耗，减轻零部件的磨损。通过保养还可以及时发现故障隐患，做到防患于未然。因此车辆的保养实际上是一种预防性的检查修理制度，以使摩托车发挥出最高效能，为人们的日常生活服务。摩托车技术保养的具体要求如下： 1、保持发动机清洁、不漏气、不漏油、不过热、容易起动，有良好的加速性能和动力性能，无异常响声。 2、保证离合器握把灵活，分离彻底，结合平稳可靠，不打滑，不过热，无不正常响声。变速手柄或变速操纵杆灵活、准确，换档时无异常杂音。油门转把灵活可靠，减压阀操纵手把工作灵敏。 3、转向和制动机构操纵轻便，制动效果符合标准要求。解除制动时，制动蹄能自动复位，无磨擦声，整车滑行距离长。 4、前后减震器装置工作平稳可靠。轮胎气压正常。各电器元件工作下沉，仪表、车灯、喇叭等装置齐全，性能良好。 5、全车连接紧固可靠，无松动现象。无漏气、漏油现象，整车外表干净整洁。 6、各润滑点润滑充分。 7、蓄电池清洁完好，固定可靠，电解液比重和液面高度适当。 8、随车工具和备件齐全，无损坏或锈蚀现象。

问题九：骑踏板摩托车的步骤都是什么？？发动起来后，加油门走就行

问题十：女装摩托车怎么开图解此类摩托属于无级变速，根据加油门的大小控制车速，不需换挡。先打开电源，捏刹车后启动按钮打火，发动机运转后，放开支架，加油门起步加速即可。

钢琴踏板的使用方法全攻略

钢琴的踏板是除钢琴键盘外最重要的钢琴配件，电钢琴也是如此，他由意大利乐器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)于1711年在改造钢琴时发明的。踏板经过从没有到1个，2个，3个，4个的历史，现代钢琴一般有三个踏板。踏板是钢琴的灵魂，正确地、恰当地使用踏板,对音乐内涵的表达将起到积极的作用,使音乐更加充满活力、富有生气,更光彩、更感人。失败的踏板会歪曲音乐,甚至产生画蛇添足的后果。 

一、钢琴踏板的原理以及在三角钢琴和立式钢琴上的差异

1.右踏板

右踏板也叫制音器踏板、延音踏板、强音踏板、连音踏板。在立式钢琴和三角钢琴上的原理和效果是相同的。踩下时,平时压在弦上的所有的制音器立即扬起离开琴键,让所有的琴弦可以自由地持续振动,这样,奏下的音就会持续延长到自然消失为止。当你抬起脚放开踏板时,所有制音器立即压上琴弦,制止琴弦振动,音响立刻停止。右踏板能起到使声音延长、音与音连接起来、增强音量、增加色彩等作用。通俗音乐用的很多，可以说最多。很多乐谱上并未标明在哪里使用制音器踏板，这需要演奏者去自己琢磨和演绎。

2.中踏板

在立式钢琴上叫弱音踏板,它是以降下隔在榔头与琴弦之间的薄绒而达到改变音色、音量的作用。立式钢琴上的中踏板在正常的乐曲演奏中是不用的,它主要是在练习时起减弱音量而不影响别人的作用。我个人认为也许叫消音踏板更合适，这样也有别于左面的那个弱音踏板。现在也有部分立式钢琴的中踏板完全采用三角钢琴的原理制造。中踏板在三角钢琴上叫保持音踏板、持续音踏板或保留音踏板。演奏者弹下一个音或和弦,同时踩下中踏板,则刚才所弹的音将得到保持,而演奏者接下来再弹的音将不会被保持。中踏板只使踩下时所弹音的制音器打开,这和右踏板踩下后所有的制音器打开是不同的。右踏板和中踏板同时使用时,可以使中踏板保留住一些音,而右踏板依然按照自己的规律执行自己的任务。尤其需要低音或者和弦背景的时候，如印象派的德彪西(Claude Debussy,1862—1918)的某些作品会用到,如他的作品《水中倒影》的一个片段德彪西----水中倒影（意象集第一集）

最下面的一个保持音就需要中间的延长音踏板，而中间的用左手，最上面的用右手演奏。这个踏板的功能是不能用制音踏板代替的。这个踏板在一些通俗音乐和节奏型中也会用到，得到和右踏板不一样的效果。目前，决大多数的电钢琴的踏板完全采用三角钢琴式的踏板。这是非常好的一个事情。使我们普通的电钢琴拥有了高级的三角钢琴踏板的功能，这也意味着能够演奏一些在立式钢琴和没有标准踏板的电钢琴上不能演奏的音乐作品。或者制造出他们所不能制造的音乐效果。遗憾的是我没有找到中踏板的乐谱符号。

3.左踏板

也叫弱音踏板、柔音踏板。在立式钢琴上,左踏板踩下后,缩短了榔头与琴弦的距离,达到减弱音量、改变音色的目的。在三角钢琴上,左踏板踩下后,击弦机向一侧移动位置(琴槌和整副键盘都会同时发生横向移动),使原来三根弦变成两根弦或一根弦振动发音,达到减弱音量、改变音色的目的。左踏板踩下一般标记为una corda(原意是一根弦),放开标记为tre conda(原意为三根弦)。在通俗音乐中的一些地方比如比较安静的段落也可以考虑应用。

由于右踏板使用最广泛、使用频率最高,本文重点论述右踏板的使用,以下的右踏板简称为“踏板”。

二、踏板的标记

海顿(Franz Joseph Haydn,1732—1809)在少数作品中标有踏板,到贝多芬(Ludwig van Beethoven,1770—1827)作品中踏板符号标记就多起来了,之后在浪漫派作曲家如肖邦、李斯特(Franz Liszt,1811—1886)的作品中都有大量的踏板标记。到了印象派的德彪西(Claude Debussy,1862—1918)、拉威尔(Maurice Ravel,1875—1937)又很少标注踏板了。现在,我们见到的乐谱上常见的踏板标记符号:，蓝色的爱第一小节中，第一个符号是踩下踏板，第2个符号是放开踏板。

三、右踏板的使用方法

(一)脚的动作基本要领:首先我们要把前脚掌中部放在踏板的圆端之上,脚太靠近钢琴就会使脚尖顶着琴板,脚离钢琴太远就会用脚趾踩踏板。脚掌要一直紧贴踏板,脚后跟始终着地,以脚腕为活动轴心。脚的踩放动作要灵活自如。

(二)按照踩下踏板的深浅,右踏板可分为:全踏板、半踏板(1/2踏板)、1/4踏板、3/4踏板,或有控制地逐渐加深地踩下等。而放右踏板也有:一次全部放完,放一部分(1/4,1/2,3/4等)或有控制地慢慢放起。

按照踩下踏板的时间,右踏板可分为:

1.同时踩下,也叫同步踏板、直踏板。经常用于强调节奏特点的音乐中。直踏板有时在整段音乐中都采用,有时只是加强某一音或某一个和弦。两个直踏板之间总有一些间隔来强调直踏板节奏鲜明的效果。这种踏板用法也有人把他叫做节奏性踏板法，这种踏板的使用办法在弹奏18世纪和19世纪中期前的钢琴作品中运用得很普遍，它的使用方法是：踏板与和声同时或与强拍同时踩下，在下一个和声出现前放掉，与再下一个新的和声在相同的节拍上做同步的踩放。这种方式通常在弹奏需要特别干净的音响效果的巴洛克作品或早期古典作品时使用，也可以把它作为初学者偶尔尝试踏板使用方法时使用。例如，莫扎特的奏鸣曲Op.331No.12的第一乐章结尾处就可以采用这种节奏踏板法。

2.音后切换,也叫切分踏板。可帮助连奏及和声连接、加强旋律的歌唱性等。它的使用方法是在弹奏须连接的第二个音时,在手指向下弹奏琴键的同时抬起脚,并在手指还未离键时迅速踩下。需要特别注意的是,这时有一个手和脚方向相反的动作,即手指弹音的同时脚向上抬起。要把脚的“上下”动作练习得自然完整,几乎合成为一个整体。练习切分踏板要注意:a.手脚密切配合,不可同上同下。b.用耳朵检查声音是否连接并且切换干净。c.右脚紧贴踏板,感觉脚和踏板同上下,踏板完全在脚的控制下。切忌似换非换和出现踏板失控产生的杂音。切分(syncopated)踏板法也被称为连音踏板法或跟随(following)踏板法，这是踏板最常见的使用方式，它与手指弹奏动作的关系很像是公园里儿童游乐场的跷跷板。当手指触键时，脚迅速的抬起然后再落下，如果手指是在正拍弹奏的话，那么踏板通常要错后一个十六分音符，如果演奏速度很快的话，有时可能要错后一个八分音符，当下一个正拍出现时脚再重复放开落下的动作。这种方法能够使演奏时的和声效果饱满丰富而又不至于浑浊，同时能够延长许多手指无法延留的音符。需要特别注意的是放踏板的时候一定要放彻底，以免将前一个和声进行的音效带如下一个和声，另外，踩下的动作要非常及时，以免出现断裂的和声效果。可以说这种踏板的使用方式，是所有踏板使用方法中最难掌握却又最常用的一种。一种行之有效的练习方式是用双手尽可能慢的以单指弹奏音阶，这样。在汤普森《现代钢琴教程》第二册中的《比尔的山羊》一曲，就是训练切分踏板法的一个极好的入门教材。

3.音前踩下的踏板,叫预备踏板。在弹奏前,先把踏板踩下,让制音器全部打开后再下键,可以使声音更丰满。只能用于乐曲的开始、新段落的开始或较长时值的休止符之后,通常是为了营造一种氛围而用,可谓“未成曲调先有情”。例如演奏《夕阳箫鼓》之前,可以用预备踏板,使所有的制音器都打开,暗示演奏即将开始,使听众充满了对音乐的期待。贝多芬的钢琴奏鸣曲《暴风雨》第一乐章的开始处,也可以使用音前踏板。

4.抖动踏板,也叫“颤音踏板”,是一种连续不断地急速更换踏板。常用于音阶、半音阶上,这样即可保持音量又可避免声音的浑浊。其使用方法顾名思义是频繁地用小动作踩换踏板，可以把动作做得浅一些，，不用把踏板完全踩到底，但切换的频率要快，它能使制音器碰到琴弦，从而既不使声音完全闷住而失去回声和泛音共鸣，又不至于造成太大的共鸣而使得和声效果过于混浊。具体方法是：脚尖以十六分音符的弹奏速度快速地作小动作的踏板切换。很多时候，当出现音阶式进行的十六分音符或三十二分音符乐段时多数人因为害怕音响效果浑浊而不敢使用延音踏板，但这样容易使声音效果缺乏润饰而显得干涩，与前后乐段的声音效果不统一，如果快速的频繁切换踏板就可以在保持音色光泽度的同时又不至于使声音浑浊。这种时候可以以脚趾尖的动作来做小幅度的踩踏，不要抖动小腿或脚腕，以免造成腿部肌肉紧张和疲劳。在萧邦上午《幻想即兴曲》Op.66中，十六分音符的下行就可以采用这种颤动踏板法。

5.半踏板法顾名思义是只使用一半的踏板，即不将踏板踩到底，只踩其一半或将踏板踩到底但不完全放干净就重新踩下，实际上，对于不同的琴，可能不一定都是“一半”，或多或少，这种做法经常出现在印象派和某些现代派作曲家的作品中，以便造成一种朦胧飘渺，含混迷离的音响效果。当希望和声效果含混迷离时可以采用踩到底放一半的方式，以便将前一个和声的某些泛音带进下一个和声的音响中去，如果希望和声的效果朦胧飘渺，音响共鸣不那么清晰，则可以不将踏板踩到底只踩一半，但换踏板时要完全放干净。例如在德彪西的前奏曲《埃及古壶》中，使用这种踏板可以得到一种悠远，飘渺的迷人音响效果。在音乐片段中不想要更多的和声效果，希望和声的颗粒感更强，或者要突出旋律和加花，可以使用半踏板，这在通俗音乐中也有着重要的应用。在复调性质的音乐中也可以考虑用半踏板来润色声音。关于半踏的资料非常少，而这个功能对于电钢琴又是很重要的，比如在贝多芬的〈致爱丽斯〉的前面章节中，因为上行的音符和下行的音符形成一个旋律线条，都需要干净的，颗粒感，如果不用踏板声音太干，用全踏，声音太混，把清新的感觉弄没有了，所以这个时候用半踏是很有效果的，大家可以一试便知。试完以后，也许你就真正懂得了半踏的涵义，也就可能知道了他的重要性。

在踏板的使用法中,直踏板和切分踏板是最基本也是最重要的基础课程,学习者必须首先学会这两种踏板法。

四、右踏板的使用规律

1.依据和声的变化来更换踏板。

和声清晰是演奏的基础。在通常的情况下,一个和弦用一个踏板。和声改变了,踏板也要相应更换。无论和弦的形态是柱式和弦、分解和弦还是半分解和弦,都必须遵守这一法则。

几个连续的柱式和弦运动时,一个和弦使用一个踏板,如果是连奏还可以用切分踏板完美地弹出连奏。

和弦以连奏的琶音(特别是长琶音)形式出现时,可以用踏板。

低音的线条很重要。在一些用手无法保持低音而又特别需要和声支撑的乐段,由于低音是和声进行的基础,所以要用踏板将低音保持住,使低音与和弦连起来。这个时候也可以考虑用中间的延长音踏板。

2.有助于节奏和动力的表现,这种踏板又被称为“节奏性踏板”。

在一般节奏性强的乐曲中,如四拍子的进行曲,三拍子的圆舞曲,二拍子的舞曲等,或在节奏感很强的和声伴奏音型中,为了强调有特性的节奏型,加强节奏的韵律,使节奏感更鲜明、更生动,往往可用直踏板。即在强拍踩、弱拍(或弱位)放,或在四拍子的强拍、次强拍上用踏板点一下等。如储望华《解放区的天》,开始4小节是强烈的锣鼓节奏,每一拍都用前半拍踩下、后半拍放开的直踏板。

3.乐曲中出现特强音(sf)、重音(>)、切分音、某些强有力的结束和弦时,为了增强音量和共鸣,在这些音上可以用直踏板。这种踏板称为“重音踏板”。

4.以色彩效果的需要为依据使用。

不同作品要求不同的声音色彩。我们必须认真研究作品的性质以及它们所需要的声音来决定怎样使用踏板。例如,一连串连续音阶或半音阶,在古典作品中,为了声音清晰,一般不用踏板或用少量的踏板;但在莫什科夫斯基(Moritz Moszkowski,1854—1925)、肖邦、李斯特等浪漫派作曲家的作品里,在伴奏和弦的衬托下,这些音阶、半音阶中不少音是作为经过音的,必须踩在一个踏板里。如果不踩踏板,就会失去音乐,只剩下互不相干的、干巴巴的和弦和音阶了。同样,音阶、半音阶在需要微风拂面的效果时,可以用颤音踏板;在需要朦胧的效果时,可以将踏板踩浅一点。

不用踏板的音乐和有踏板的音乐之间在音响上可显示出极大的不同,这种效果常常用来使音乐获得对比。在恰当的地方,用一种干的声音作对比,会令听觉焕然一新。当然,这应当经过设计、恰到好处。

5.根据作品的时代风格来合理使用踏板。

在车尔尼(Karl Czerny,1791—1857)的练习曲599、849、299、740中,有些是可以适当地使用踏板的。当然,在开始练习一首新的可以使用踏板的练习曲时,为了更加专注于解决手指的弹奏技术,可以先不加上踏板练习。

复调作品由于声部多,要保证每一个横线条的歌唱性和清晰度,要少用、慎用踏板。古典时期的作品要求清晰、透明的声音,在弹海顿、莫扎特的作品时,可少用踏板,踏板踩浅些、短些、更换要勤些。贝多芬的作品可以适当的多用一些。浪漫派时期要求和声共鸣、和声烘托、色彩效果等,因此,在肖邦、李斯特的作品中,踏板起着非常重要的作用。印象派作曲家如德彪西、拉威尔的作品,要多注意踏板踩放的深浅,运用不同深度的踏板得到不同的效果。这些是很粗的原则。学生应该在老师的指导下,对巴罗克、古典、浪漫、印象等各个时期的代表人物的作品的踏板用法作专门的学习。

6.依据乐曲的性质、音乐的形象、音乐的语气来决定踏板。

(1)抒情歌唱、徐缓悠长性质的旋律,一般用切分踏板。这样可以加强旋律的歌唱性使它更加连贯、圆滑、音色柔和温暖而不会声音发干。

(2)雄壮有力、气势宏大的旋律,可以选用直踏板或切分踏板。

(3)活泼、欢快、节奏性较强的旋律,一般用直踏板。

(4)舞蹈性质的旋律,一般用直踏板。

(5)复调性质的旋律,少用或不用踏板。

在一首乐曲中,往往不止一种音乐形象。所以可以使用不同的踏板法,即某些段落(或乐句、或某个音)用直踏板,而另一些地方用切分踏板。

7.为使音乐连贯而使用踏板。

当音与音之间的距离超过手指的跨度或者用手指连接困难时,可以使用踏板把音与音连接起来。特别是在弹奏连续进行的和弦连奏时,切分踏板使不同和弦的完全连奏成为可能。

8.对声音(可以是一个音、一条旋律或和弦)加以润饰、美化。

（1）单音的美化:一个踩下踏板的单音,比不用踏板更为圆润,音量也微微增大。特别是当单音的连奏旋律以一个慢或中速的速度出现而又没有伴奏时,使用踏板可以避免声音太干。在决定是一个音符还是几个音符用一个踏板时,必须考虑速度、力度和音域。音域较低、速度不快时,可以每个音符都使用一个踏板。音域不太低、力度层次也不太强、走动较快的单音旋律,则应当用更长的踏板(几个音一个踏板)。

（2）和弦的美化:使用踏板的和弦更加丰满。

（3）旋律的美化:旋律需要美化、需要力度变化或需要增加厚度时,可以借助踏板。在旋律有和声伴奏时,应首先考虑和声因素、同时兼顾旋律的润饰来决定踏板的使用。

有时短促的触碰踏板(踏板轻轻点一下),可以使声音美化,音乐更富有表现力,声音也不致于敲击、发干。

9.根据音区选择踏板。

在中音区,特别是低音区,不要把不该重叠的音重叠在一起。低音区应多换踏板或少用踏板。旋律在高音区时,不必担心因使用踏板而线条不清。在超高音区g3以上时,钢琴上已经没有制音器装置,踩不踩踏板没有差别,但这时使用踏板可以让所有的琴弦都振动起来,使钢琴上音色最单薄的这一段音区变得丰满起来。

10.根据速度。

速度慢应勤换踏板。速度较快则一个踏板可以使用长一点。

11.渐强踏板、渐弱踏板、高潮长踏板。

（1）渐强踏板,在渐强部分的一半慢慢踩下去,使踏板不断加深,直到上行结束进入另一个力度层次开始用全踏板,从而帮助手指更好地达到渐强和音乐情绪上扬的效果。

（2）渐弱踏板,与渐强踏板相反,是在渐弱的后半部分慢慢抬起踏板,使踏板不断削薄,从而达到渐弱的效果。这两种踏板对脚的控制能力提出了更高的要求。

（3）高潮长踏板:在乐曲的高潮部分,有时可以使用较长时间的踏板,将和声音以及它们的经过音、辅助音合在一起,来增加音乐的力度,塑造乐曲的高潮,使音乐的气势更为磅礴。如李斯特《G大调钢琴高级练习曲》第六首最后4小节的高潮、《塔兰泰拉舞曲》结尾的大高潮,拉威尔《戏水》的华彩乐段,都可用长踏板。

12.踏板的强收和踏板的弱收。

多数用于乐曲的结尾。

（1）强收踏板:音乐结束的时值一到,踏板很快放掉,从而获得很强烈的音响和节奏效果。

（2）弱收踏板:音乐在安静的情绪中结束时(一般最后的音符有延长记号),慢慢地、柔和地放掉踏板,以产生一种均匀又逐渐消失的音响效果。

值得一提的是“手指踏板”这一概念，它与脚踏的踏板虽然没有关系，但它也起到了延长音的作用，为其它的旋律或音型提供了一些单音的背景。比如那些隐藏在分解和弦里面构成隐伏旋律的单音都是通过手指留住琴键而获得的，还有阿尔贝蒂音型（阿尔贝蒂D.Domenico Alberti(约1710～1740)意大利作曲家、哈普西科德演奏家、歌唱家。约在1710年生于威尼斯，1740年卒于罗马。阿尔贝蒂在音乐史册上留名主要是他的奏鸣曲。这些奏鸣曲的左手部分惯用分解和弦音型作为伴奏（其奏出的次序为低音、高音、中音和高音）。这种分解和弦音型，后人称之为“阿尔贝蒂低音”。）中被保留住的低音，以及复调作品中的那些延长音都可以称为“手指踏板”。

总之，踏板的运用是比较复杂的，也考验着我们对乐曲的理解和处理的能力，因此而呈现出多姿多彩的局面，也有人把踏板形象的叫做音乐的“调色板”，所以在踏板使用上真正能够体现出仁者见仁智者见智。有些专家强调踏板的运用要讲究“少而精，短而清”的原则，那就是要求我们做到仔细分析曲子，尽量少用踏板，能不用就不用，应该用的一定要用，做到踏板利用的时间要短，目的是使乐曲更加干净利索。生活中我们经常遇到乱踩踏板的情况，那是亵渎音乐亵渎钢琴的坏事，我们坚决予以摈弃。

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